一个男人和一个女人

浪漫不仅仅是一见钟情和奔赴的冲动，也有暧昧和犹豫，深情和幽默。在暧昧中，双方都有一双伸出去却又缩回的手。在他们感情第一次达到高潮的时候，女主却突然不由自主地满脑子都是自己与死去的前夫的快乐和甜蜜，并且解释道：“他还活在我心里”，她是深情的；男主也并没有因为挫败和被拒绝而放弃，又回头找女主，他也是深情的。 本以为色彩别有用意，开头二人单独带娃时，画面是彩色的，回忆也是彩色的；二人呆在一起、约会、一同带娃时，画面是黑白的。最终二人圆满结局时，又回到黑白画面。之后才知道是因为经费不足，但这样的效果很新浪潮。 本片的画外音、配乐、旁白、独白取代了原本画面情节的对话，承担了重要的叙事作用。配乐、切的频率和时机都很新浪潮，床上的那段意识流很棒，与男主做爱、皱眉、面露难色，然后切入与前任的回忆，不断反复。

2024.9.21@小西天 开场五分钟就裹在一号厅温暖的黑暗里沉沉睡去，断续的困意将影片流转无碍的情绪剪成阿伦雷乃。勒鲁什摇曳的交叉剪辑和色调切换自然偷师自新浪潮，但整部影片是很正的爱情叙事，适口却总觉得加了过多糖分。直到临近结尾男女主角都更像是爱情的理型而非爱情里单独的个体，从他们身上似乎总可以找到共鸣，但那些闪回都太光鲜、太清晰，而背景音乐又总铺陈得太饱满，将一切纹理细节都抹平无从指认。只有当回忆落幕，在回程摇晃的夜车上，真实感才忽然降临，而站台上的重逢和拥抱都显得画蛇添足了。走出资料馆在北京秋天慷慨的阳光里还是怀念起侯麦那些作品的灵气，以及所有这些影片所共享的城市空间，在半睡半醒间记下了片中那个地址Montmartre 15-40，蒙马特高地太适合为这样的爱情故事赋予形状。想念巴黎

除了画面和声音，有种智商被侮辱的感觉。用爱情里的人都是弱智，这种论调显然是一种敷衍。难怪之后的导演们会在严肃性上愈演愈烈。 我宁愿观众承受道德上的压力，去探讨爱情，也不愿让观众成为一个完美受害人，去轻易地拥抱俗不可耐的本能。 如果电影能在，相遇时感受到了爱，还是分开后感受到了爱，或者说这两种情况下感受到的爱，哪种更真切？关于这些有进一步讨论，还能有点意思。 可是，除了电影画面、声音、演员都很美之外，我没看到关于爱情的讨论，在我眼中，本片就是大自然中的动物繁殖纪录片。 果然，爱情，是一个很好写，但很难写好的主题。 关于这种俗不可耐的法国爱情电影不要有什么滤镜，我小时候看过类似的国产版的戏，叫《小寡妇上坟》。

迷人兴奋得让人梦游！半夜开灯标记：又朦胧暧昧，又浪漫轻快，诗意随性的新浪潮小调太能拿捏我了剪辑 光影 配乐都好抓人提气（两次相拥的环绕镜头我要大喊李桑阿尔盖布），配上艾梅和让路易（终于真正注意到了这位大神…）细腻动人的特写，数次嘴角上扬嘿嘿傻笑，屡屡感慨我何德何能 何德何能 有幸凌晨一点半挑了这个看…金棕榈和奥斯卡评委你们也喜欢的对吧对吧//还是要感谢《坠落的审判》映前放了一支香奶奶的广告（改编自此片，佩内洛普和布拉德皮特主演），生怕自己忘了赶紧补上……//彩色和单色的交替穿插看了半天没看出来任何逻辑规律，心想该不会是因为经费不足吧…结果还真是…笑死

法国电影真的被宠坏了，形式即内容的典型作品。听闻很多人说“这是我想到爱情最美好的样子”，可纵然女主拍出“我爱你”的电报，我却没看到她对男主角的爱情。我不得不说导演在这里也许也是有态度的，不然缘何当下的镜头是黑白，回忆和亡夫的画面才是彩色。看到男主角拉女主角的手，我心里一抖，想到自己也被不爱的人拉过手，手伸过来前也许心里还不清醒，但一旦拉在一起，“我不喜欢他”的声音就在心里愈发洪亮起来。“只有疯子才会拒绝幸福”，想必其实那里并没有幸福的所在。朋友们看到了吗，这就是当你心里已有爱人时，再和他人亲密时的痛苦。

#2022BJIFF#天幕巨幕厅，没想到会这么美，渐变的色调，画风在黑白灰暗和彩色间来回变幻，有明信片的时光余味。故事简单到平平无奇，贵在以情动人——爱是理解与接纳，心与心之间的完美契合平等沟通，下一场的旅途会更精彩……男女之间邂逅的微妙情绪被描绘地细腻而真切，那一片回忆里跃动的光影，走过的路看到的行人，与挚爱相处的每时每刻都埋藏心中……不得不说摄影构图实在太美，BGM插曲也很对味，有情人终成眷属的happy ending赏心悦目，而那无疑是属于法式的一丝浪漫气息。

法国中产我要跟你们拼了……一句话写完的故事给我水了100分钟，音乐太抢戏一看导演为糊口拍了这么多mv啊不奇怪(然后就在这个文艺片上花掉所有本不用花掉的特技经费)，感想只有确实男女有别啊，女主忘不了意外身亡的老公但男主亡妻明明是为他而死但他也就跟个没事人一样脚踏n只船了。我一般不评价演员但，阿努克的演技实在是太做作了，小空间里的咬嘴唇、啃手指、撩头发，露骨到仿佛直说I'm seducing。

让我看看高桥幸宏16岁在电影院看了18遍的片子。毫不意外，情理之中，非常甜甜，可以指着它说“你问我YMO里为什么最喜欢Takahashi Yukihiro，看这部片子就能懂了。”Sooooooo Romantic。视听风味尤佳，万分缱绻。最近没怎么看片，格外珍惜让人一秒都不想走开的作品，中途口渴非常，摁掉两次吃药的闹钟，不愿打断。#看爱情片比看恐怖片叫得更大声

还怪好看的系列，我以为我不会喜欢勒鲁什呢。俩演员加分+剪辑和配乐加成，情绪到了爱情片也就成立了。zoom in and out现在看有点过时和呆板，唯一一次有点用是餐厅里儿子带女儿下饭桌，一丝丝人文气息，也就是镜头跟着人走。Trintignant本片喜提人生镜头之在防波堤边走路，风把衣领吹直，哇，帅！阿努克艾梅好适合这角色，她就长了张看似无情却最有情的脸。

哇，太厉害了，法国这票导演把蒙太奇用的太对了，一个是阿伦雷乃，再看到厉害的就是这部。开头一场戏立住人物，跳切加拉到全景镜头，再跟一个极美的视点镜头，漂亮极了。以及最后一场，男主角正反打的速度来讲男女之间心绪不宁，思念对方，应该在看到剧本的时候就想到正反打了吧，一个男人和一个女人，一个正打一个反打，视听语言要和剧本相匹配。

《击壤歌》里提到的电影。好美好美好美好勇敢好喜欢好多波澜。冷静又疯狂，淡漠又无措，痛苦又甜蜜，眼神诠释着内心渴望与厌弃的交错纠缠。“The shadows of our love will never fade away...not yet but maybe it's starting to. ＃OST loop

分别失去妻子和丈夫的一个男人和一个女人经过交流相处逐渐有了新的情感，感情的拉扯好精彩，各种声音蒙太奇的运用增大信息量。配乐实在是妙，很特别的爱情片，配上路易的速度与激情，安妮的片场动静，衬托出这段感情的暗潮涌动。特兰蒂尼昂我男神，年轻时真是帅惨了，随便一个眼神就迷倒人，阿努克艾梅的长睫毛真是吸睛，大美人一位

她，Anne Gauthier（阿努克·艾梅 Anouk Aimée 饰）是一个寡妇，独自抚养着她的女儿。她是一名电影场记，丈夫是一个特技演员，在拍摄一场戏的时候不幸丧生。她每周都要从Paris去Deauville接送她在Deauville一所学校寄读的女儿。他，Jean-Louis（让-路易斯·特林提格南特 Jean-Louis Trintignant 饰）是一个鳏夫，独自抚养着他的儿子。他是一名赛车手，一场车祸后他的妻子以为他已经丧生而自杀身亡。他每周也要到Deauville去接送他的儿子。有一天，Anne送女儿上学后错过了回巴黎的最后一班火车，因此邂逅了Jean-Louis，Jean-Louis开车送Anne回家，两人约定下周一起去接孩子。下个周日，两人和两个孩子在一起度过了愉快的时光。两个寂寞的男女被彼此所吸引，爱情正在生根发芽。然而，Jean-Louis觉得这段爱情中有些奇怪，而对前夫的思念又让Anne纠结不已......


　　本片获1967年戛纳电影节金棕榈奖和1968年奥斯卡最佳外语片奖。

第39届奥斯卡金像奖最佳导演(提名)克洛德·勒卢什
第39届奥斯卡金像奖最佳女主角(提名)阿努克·艾梅
第19届戛纳电影节主竞赛单元 金棕榈奖克洛德·勒卢什

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