化身

现代日本的那个虚无味道终于来了，一切开始透明和虚无，再也没有与谢野晶子和有岛吾郎的爱恋了，淡岛千景那忧伤的凝视，宛如旧时代对当下的悲悯，松田优作马上就要死了，藤龙也浑身冒着冷汗，背后是不是有芦川泉那清澈的眼神？似乎这一瞬间的爱恋再也找不到其复杂的理由，对真实的爱，还是真实的情欲，还是仅仅一种安全感，都不敢去划清界限，用各种自相矛盾的逻辑来又当又立。因为对方曾经不忠，所以自己害怕被抛弃，自己也可以去不忠（能先分手吗？）？然后自己还是真爱，只是因为你不忠过，只是自己害怕（害怕跟到底爱不爱有什么关系？多好的理由，害怕为啥不分手，还加紧要钱？）？用忠诚来做筹码，积累了资本，不忠后还了钱又成了自由独立斗士？服麻了，服麻了。。。日本现在这种半死不活的状态也是不难理解了。

之前下载了一个DVD画质版本，感觉没有过瘾，看见有蓝光影碟，于是重新再看：2019年的作家改编电影应该是渡边淳一，从他的《失乐园》《爱的流放地》再到晚年的《再爱一次》而且《失乐园》一边下载了蓝光视频，一边再读原著。《化身》也是一部女性成长的电影，在《失乐园》主演的黑木 瞳应该是成名作，而《感官世界》的 藤竜也 出演一位作家，他享受着女人的情爱也放纵自己的激情和不羁，直到遇到了学生一样的雾子让他开始深陷其中，他为她开店出国，倾尽所有的关爱，没有想到换来的是她的“爱的出逃”，面对女孩子的成长，男人应该如何摆正自己的位置；而女生不沉湎于男女本能的欲望而拔出自我，也是一种“长大”吧，只是在灯红酒绿的街头男人举手投足之间满眼还是那种“诱惑”和机会。

"It’s like you have this vision of this wonderful, grand possibility, and then you decide to just play at it, treating it like a vacation or something. It seemed like a desecration of that vision." 用刚从Agnes Callard那里学来的一句话评论就是如此。

一开始觉得是恶心的岛国片，看到两个女人被男人拿捏，当牵线木偶的时候哭出来了，觉得同类的尊严被践踏了，狠狠委屈了。但没想到，日本人果然很擅长用性去讨论更深层次的问题。女主后来的觉醒，对男主的抛弃，追求独立，虽然在现在似乎是老生常谈的桥段，但是在80年代的日本，应该也算是比较超前了吧，何况日本向来是男权社会。最后看完觉得很舒心。因为画面有点辣眼睛，跳着看的，说不定有机会会重新完整看一遍，台词也很有趣，关于两性关系，关于爱情，都有很有意思的讨论。

电影有些流水账，没有小说的细腻，应该特别拍下俩人刚在酒吧见面时问想吃什么，雾子说想吃酱鲐鱼的纯朴，小说中雾子是爱大三郎的，去西班牙以为怀孕但是没有时是失落的，电影只在最后的独白时才感觉到雾子的感情。其实电影挺女权的哈哈，自我意识的觉醒，跟谁结婚都不重要，重要是跟三郎分开才能不被束缚找到自己，另配乐是加古隆诶白色巨塔里也是他，喜欢??藤龙也一直很帅！总觉得前面几个片段略轻浮，作家似乎略沉稳更好些。

渡边淳一的作品，读着让人生气，不过也可以换个读法，当作男人性幻想的合适文本。赤裸裸地暴露男人到底是什么东西的好教材，愤怒恶心的阅读体验，果然大多数男人写的东西是不能心平气和地读下去的。也实在令人吃惊，男人这种生物，过分自信、坦率地讨论着和女人的性爱，骨子里厌女，觉得女性是一件下贱的、方便的商品，却又只能依赖着风流场所里的小姐来发泄欲望，以此来达到自己是个男人的证明，真是可悲。

秋叶（藤龙也 饰）是一位早已经功成名就的作家，人到中年的他依然徘徊在不同的女人之间，享受着生命的激情。某日，在银座的一间酒吧里，秋叶结识了名为雾子（黑木瞳 饰）的女子。雾子虽然身为风尘女子，却表露出和身份极为不相称的单纯和天真，这巨大的反差深深的吸引着秋叶的注意，很快，雾子便成为了秋叶的情人。


　　随着时间的推移，在秋叶的调教之下，雾子渐渐展现出了极富魅力的女人味，人生亦因为秋叶的帮助而走上了正轨。渐渐成熟的雾子，也察觉到了她和秋叶的这段感情不可能有任何的结果，相辅相成的两人开始渐行渐远。

《化身》下载观后评论：