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人鱼传说

人鱼传说
主演:白都真理,清水健太郎,江藤润,宫口精二,宫下顺子,神田隆,关弘子 类型:剧情片 更新:2023-01-17 00:00:00

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人鱼传说影评剧照

节奏很慢,直到50分钟时才进入正题,但这显然是部女性复仇电影,女主的丈夫因目睹商业凶杀而遭灭口,电影的慢,并未扩充人物性格或是让剧情曲折,只是让这个一根筋的复仇故事变拖沓了而已。另一方面,女性和田园牧歌式的渔民劳作,又构成了和兴建核电站的商业行为的对立,最可惜的是,这对立太过孱弱,所谓往昔的美好,在本片中仅仅是丈夫站在船上拉绳,而妻子潜水劳作!我就不知道她维护的这一切有什么好,池田敏春给出的解释就是女主潜水的画面很美——这解释肯定有精神病。片尾女主大开杀戒的一段,完全是概念化的表述——一群人都制服不了女主反被各种刺杀,一群警察被她招来的暴雨击溃,简直日本版孟姜女哭长城。她在栈道刺杀的几个长镜头颇有后来《老男孩》《恶女》的意思,但动作设计唬烂。全片摄影风格强烈不愧ATG出品,女主裸戏与表演不错

7分8。一个没想明白的执行,或者一个没执行好的想法。人向神(魔性)变化的过程,本应有更广阔的象征语境,当然这种广阔要求的是清晰,也就是能够找到一个除了人鱼这个意象之外,串联现实与个体的东西。那个东西将让电影一口气从头到尾,让人在对抗现实的故事里找到一个超越现实的扎实的意象。可惜就差这个。另外音乐过于单一,用在开头和结尾部分可谓传神,中间也用就有点不对路了。优点是,虽然整体脉络有问题,但是可以看到剪辑其实在某些部分了不小工夫,干脆利落。海中镜头的拍摄堪称神来之笔。整体绝对有想法,如果拍摄成动画片,奇观再提升,很可能成为经典。情色的部分太像菜里的调料,意义不大。估计只是为满足市场。

池田敏春的“一般向”作品,同样是八十年代初ATG投资的,故事原型仍然是日本传统剑戟片的复仇主题,只不过主人公变为了女性,当然古典作品中仍然有女杀手的设置,时代背景下,日本在摆脱美国占领后工业发展,而核电站是这个发展最直接的代表,电影中老头回忆起战时的故事,当然池田敏春无时不在提醒着观众不要忘记这个国家曾经走过的疯狂的道路,穷兵黩武与目中无人是一样的原罪,在现实的批判之外,这个女性的复仇角色也就变得更有意义了,《杀死比尔》之类的也脱胎于日本的这类文本,让讽刺的观点最大化,电影最精彩的当属最后半小时几场杀戮,血液喷涌,染红了尸体,也染红了女主角白色的衣服,那是日本国旗的颜色

影片虽然血腥、节奏略慢、结局有些意淫,但整体表现尚可,故事是有一定深度的。影片以征地建设核电站为引,深度刻画了资本的贪婪与残酷。小资本因为员工不同的意见而杀害员工,因渔民一时的善心而杀害渔民,嫁祸其妻子,只因为二人可能阻其财路。女主为夫报仇时,大资本对小资本的死亡毫不在意,只要有利益,没有人在乎其他。片尾女主的大杀四方只能说有如神助。影片并没有直接描绘杀戮的创口,但喷射的血液以及声音,将这种残忍恐惧刻画的相当逼真。通过对比,你会发现,资本直接杀人时,干净、利落、无人问津、百姓毫不知情,而个人对抗资本时则是一路血腥、人尽皆知。

一旦建立起女主真的好像桥本爱之后就有种挥之不去的钝感,顿时觉得她下手好重,然后出戏出道桥本爱胖了也没事也可以拍出这么好看的电影,最后那个水里的镜头真的很美,美到我原谅了前面那些很让人无语的暴力的性爱戏,复仇的部分就是生猛路线,单纯的动作生猛,然后其它人就像猪肉一样任人宰割,这点和《维多利亚1号》有点类似,不是我喜欢的风格,整部电影可以抛开它的背景,虽然这个背景发生在日本电影里就像一个具备多重意义的意象一样非常有用,但这不是最重要的。

音乐不错,后面看到了黑泽明式场面调度的呈现。一般古典模式的女性复仇故事,但张力太弱了,拖沓的剧情并未让角色成长丰盈,而是让其在不停切换的一个个场景中被拖着走,变得懒散疲惫。女主动机叙事表达地孱弱无比,外在的戏剧冲突便完全与其脱轨,她成了嵌套在场景中的突兀之人。最终复仇是神性与极具概念化的表达,但这指涉的却是一个捆绑在“冲突上的人偶形象,也就显得聒噪。最后一幕好美,女主永远坠入了自己梦中,化作美人鱼在海底潜游,超现实隐隐其中。

人鱼传说剧情介绍

宮本一彦原作の劇画を映画化したバイオレンスアクション。夫を殺されて復讐のために男たちに身をまかせる主人公を演じた白都真理がオールヌードを披露して話題に。抱かれながらも相手の男に刃を向ける、白都の凄絶なまでの美しさが見所。

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人鱼传说剧照

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