宽恕

还把握不住。神父向罪人忏悔也太神了。分不清到底是大爱还是小爱，也许不用去分清，那不重要。 依然有许多管辖式的人物，警察又出现了，和神父、师母，均构成管辖、爱护、关心的混合角色。 吉罗迪的电影就是由无法定义的、始终身处规范以外的人+规范的代表者构成的，不过以往他是非常松散、自由、未去结构他们的，这一部有了道德的重量。也更情节剧化。为什么会发生这种改变呢 这部依然有许多开车的主观镜头，开始觉得这是一种游荡。在各处之间游荡。但游荡似乎并不是个准确的词 虽然只是普通人打架，但两场戏拍得太好了。动作设计不错，镜头设计惊艳。这种动作戏的分镜，到底是怎么分出来、分得这么漂亮的呢？

【A】恶之花在小径花园肆意绽放。在戏剧背后，吉罗迪彻底放弃了更有存在感的视点，转而采纳平视方案执著地构筑一座景观迷宫，并操控人物如古典剧目般登场——你可以在每个scenario看到这一明显的斧凿痕迹。于是戏剧得以抽离现实语境展开，在抽象中与魔力达成结合。而吉罗迪的魔法则是任由细节进行自我迭代和推演：你会发现几乎每个事件都由意外触发，而近乎一致以呈现谎言的解释学形式收束。这种超越期待的强大细节驱动形成翻滚的影像生命力，以至于所有不真实自然地展开了。为了包裹罪恶所以疯狂即美丽，战胜法律秩序的欲望吞噬理智并再造理智，它穿透银幕直击观看者的良知，有点毛骨悚然。

手法极其高效，简明而一气呵成，在近似的时空中反复跳跃，行动串联场景，日与夜，漫步与睡眠交替，影像中猝不及防的靠近、微妙的间离和惊悚感将叙述语气引向怪诞与荒谬，观察/被观察主体翻转，直到在循环往复的图像中迷失，一周的时间如同永久。文本上忏悔与聆听的换位也极其巧妙，人际关系的写作颇有趣味，不管怎么说，本片不拉进主竞赛实在太过浪费了。

【8】厉害。通过对「欲望」的攫取，在有限的空间，简单的人物，以及简单的剧情编排从而达到电影标签之外最重要的“悬疑”元素。可以见得这是剧本脉络，以及导演的把控能力之深。神父这个角色写的过分精彩。通过职业的告解反转身份，再通过为人情感的撒谎完成爱的仪式的交接，再抱出尸体完成神的指示。一切皆为欲望，亦或是神的宽恕。是爱欲迷踪。

上半部分是悬疑惊悚片，拍的是暗流涌动的杀意和肆意流淌的情欲。后半部分则是情景喜剧，乐趣恰恰来自因先前重大事件的转折所引发的混乱、阻塞与差池之间近乎错中错式的幽默，类型语气的突变带来了全新的磁场反应，重新勾联了人物关系。一场别开生面的类型反转。确实值得一个今年的主竞赛席位。

？ 法国文艺片那种哲学化的神秘主义看得有点懵，跟欧容的表现力比还是差点意思。法国真是很乡下呢，而且到处长蘑菇（罪恶和欲望）。男主不分男女老幼、体态相貌、身份悬殊，各种纠缠不清，真是“万人迷”呢。今日同时观看《秋日何时来》《隔壁房间》是正确选择了。

杰若米是欲念的投射亦是人性的镜子，小镇成为复杂的迷宫，十字架下每个人也都将作出自己的选择。吉罗迪仅仅通过简单的情节设计就达成了复杂多变的故事面向和主题表达，已有大师气象。

有人用谎言讲真话，有人用真话修饰谎言。游走在每个私心和私欲之间，天赋般地擅于发现和利用他人隐秘的欲望，编织可以脱身的拟真的谎言。比起真相，更爱自己的欲望。

理性地知道导演想要讲一个关于欲望的寓言，然而如果拍得疯批一点会更欣赏。还有安妮后面去哪了，是被魅魔俘获了，还是受不了所有人都被夺魄，选择跑路了。

我是get不到，友邻高度好评，看完他们的评价更加不解，各种隐喻和令人不解的术语。不得不提，杰里米是欲望化身，选角不应该是性感肌肉男吗？

一种很当下的荒谬感，说不出的意外和讶异感。但又很佩服吉罗迪能拍得这么“真实”让人很顺滑地就钻进去了，仿佛自己也被欲望牵着鼻子走……

小镇浓缩并放大着感官，人物关系快速跳动和激变，回归到感性/野性而拒绝理性，荒诞感不断蔓延。忏悔的对话精妙绝伦。

待业中的面包师杰若米返乡，在参加他曾迷恋的恩师葬礼后，决定留宿师母家中多陪伴她几日。他仿佛有种魔性魅力，让全镇居民都着迷不已，只有恩师儿子文森对他充满敌意。一场口角后，文森意外死亡，为了掩盖真相，杰若米开始编织一个个谎言；令人惊讶的是，整个小镇从邻居到神父，似乎都在帮他隐瞒真相。杰若米发现自己被困在一座由谎言筑起的迷宫中，无法脱身??

第77届戛纳电影节酷儿棕榈奖 长片酷儿棕榈奖(提名)阿兰·吉罗迪
第50届法国凯撒电影奖最佳影片(提名)
第50届法国凯撒电影奖最佳导演(提名)阿兰·吉罗迪

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