困在心绪里的儿子

2.5，还算流畅，但这到底是the son还是the father啊！而且这完全不像深海啊，比深海差远了吧。深海的重点始终是那个女孩，最后十几分钟更是达到了情绪的高点，女孩怎样努力地冲破自己，她怎样努力地想要融入这个现世，她怎样努力地自我救赎，这个共鸣真的是狠狠地锤在胸口。可是这部电影完全没有，不过那个枪声倒是提醒了我。很可能深海里的女孩就是没有救回来的，最后几分钟的镜头有可能就是补的，看电影的时候很明显地感觉是停在那个心电图一条线和父母懊悔哭泣的镜头。即使结果如此，我也能接受，或者更加合理，她可能就是怎样努力，怎样想突破想融入，也没有办法。她就是做不到。但是纵使遍体鳞伤，她也要冲破心墙的那个努力，依旧是巨大的情感暴击，冲击力不会因为结果改变而降低半分。深海才是现代人的电影，是当下的。

泽勒的“家庭三部曲”，拍到第二部便已完成自我叛离。《父亲》当初用视听语言以主视角介入，尝试还原阿尔兹海默症患者认知当中的世界，从而让观众共情。在电影层面讲，那虽然是单一空间，却凭借意识延伸出无数可能。而《困在心绪里的儿子》却选择了他者视点，来观看周遭人对于抑郁症患者的认识与态度。可以说这一原则不仅是放弃了前作在视点上非常新颖的入题角度，在创作理解上也回归到俗套平庸的层级。就像片中父亲直到儿子自杀也没能真正理解一样，观众在本片里看到的也只是双方在认知上的无法调和。儿子的困扰除了从字里行间，也很难达成共情。只是在某些戏剧性设定上，导演似乎在尝试捕捉家庭关系中，代际之间的“噩梦”遗传，某种宿命的必然性。但是这些对于一部欧洲三大主竞赛级别的作品，在信息量和多意性上都太过浅表，太过单薄。

泽恩·麦格拉思所扮演的儿子尼古拉斯。但电影里观众所跟随的视点，其实是放在由休·杰克曼所扮演的父亲彼得身上。事实上，无论是电影中剧本的设计，还是泽恩·麦格拉思的表演，都有意让观众无法彻底走进儿子尼古拉斯的内心，尼古拉斯的表情和言语，都与他真实的心绪相去甚远，无论是故事中尼古拉斯的父母至亲，还是电影外的观众，都被隔离在外面，需要不断猜测他内心里真实的情绪和想法，预测下一步剧情的走向。有一些观众会质疑这样的设计，认为导演给儿子尼古拉斯的戏份太少，导致观众无法与儿子共情，但我却恰恰喜欢这样的设定。

就是很平常的剧情，其实我是深有体会的，情绪很低落的时候，一时的自残行为确实可以给心灵上带来快乐，但这个行为是不正确的，也是不值得提倡的。还有去医院治疗的场景，医生的话很专业，但我觉得确实是要听当事人的心声，虽然电影里面的结局不好，但我坚持的认为还是要尊重当事人的意愿。凡事都是具有两面性的，我并不是一定要别人认同我的观点，我带有主观情感给这部电影4星，一是为了狼叔，二是希望情绪不好的人，能够更加在意身边的人，生活的小确幸还是值得留在人间的，虽然我们都知道大部分时间人间不美好。

这个son不仅仅是Nicholas，也是Peter。原生家庭的悲哀延续，一代接一代，那些抑郁，不快乐，孤独，不被理解，缺爱的情绪，真是很痛苦，很难排解，东亚人更多这类问题。希望每对夫妻生育前都有父母资格证考核，对孩子负责，有成熟的价值观才有资格为人父母。希望每个Nicholas都可以遇到好人，有人可以帮助他们，解救他们，至少可以快乐一些。共情方面不输<海边的曼彻斯特>，哎 人生百苦，各有痛处。演技方面，爸妈一般，狼叔略显生硬，倒是儿子演员诠释很好，有共情到。

不好看。即便不是作为The Father的同系列被拉高期待，也依然令人失望。整部影片的剧情缺乏说服力和感染力，感动全靠脑补，Hugh Jackman的表演流于表面，最后对应到Anthony Hopkins在The Father中的同款“影帝时刻”也稍欠火候。唯一值得赞许的就是片名The Son的欺骗式指向：真正的“儿子”其实是Peter本人，他才是困在上一代的遗留问题与自身反抗意识里的那个人。但是叙事上也没有很强化这一点。唉，很遗憾吧只能说，可以拍得更好来着。

前妻凯特（劳拉·邓恩 饰）与儿子尼古拉斯（泽恩·麦格拉思 饰）的出现打乱了彼得与新伴侣贝丝（凡妮莎·柯比 饰）的生活。彼得费尽心思照顾深陷抑郁情绪的尼古拉斯，但他还需要兼顾工作和新家庭。重重压力之下，家庭矛盾逐渐激化，诸多过往心结也随之涌现……彼得能否走出困境、获得救赎？


　　该作为导演佛罗莱恩·泽勒“家庭三部曲”的第二部。

第79届威尼斯电影节主竞赛单元 金狮奖 (提名)佛罗莱恩·泽勒
第80届金球奖电影类 剧情片最佳男主角(提名)休·杰克曼

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