低下层

反映底层人民生活的现实主义作品。与新现实主义有着相似的主题，可横向对比于布努埃尔《被遗忘的人们》、安东尼奥尼《呐喊》、帕索里尼《乞丐》，但与上述大师们作品中那丝毫不加修饰的自然风格不同，雷诺阿的诗意写实主义具有一种与生俱来的浪漫气息，其内在的美好价值即使在"低下层"的社会环境中也依然无法被掩盖。社会阶级之间再也不是简单的二元对立关系，在雷诺阿的电影中这二者甚至可以握手言和，成为互相帮助的真心朋友，以至于背后反映的社会问题引向了更复杂更深入的层次——造成阶级矛盾的因素是复杂的，其结果取向也不是非黑即白。雷诺阿在拍摄时大量运用框内景深构图与往复横摇运镜，既分明地划分了社会地位与内心距离，同时表现出一种运动的，随剧情发展时刻变化的人物关系。(cc海报将黑泽明的同名改编作品并列在封面中，得看看了)

又一部诗意现实主义作品，画面精美、配乐丰富、内容又残酷又诙谐：一个小偷去偷一个没落贵族的钱，什么都没偷到，还跟主人一起喝酒打牌，最后成为了朋友。无家可归的贵族最后来到小偷住的贫民窟，这里有吝啬猥琐的房东，风骚没有羞耻善妒的房东老婆，每天敲打的铁匠，沉迷在酒精和戏剧中的演员，手风琴不离手的音乐人，还有善良美丽温柔的娜塔莎…每个人都折射出了贫穷的侧面，他们每人一个床铺，住在地下室里，每日喝酒打牌，这是个没有希望的地方。而娜塔莎被迫跟警察局探长出去约会的那一次，确像进入了另一个世界，这里人们衣着华贵、音乐美酒、欢声笑语、奢侈至极，人们不关心偶尔引起的骚乱，一秒钟就可以粉饰太平。最后小偷和娜塔莎离开了贫民窟，走在一条开阔的大路上，小偷对经过的警察行了脱帽礼，他终于选择不再过苟且的生活。

［USA:90min］［法国诗意现实主义电影］小偷派特因抢劫男爵而和男爵相识并成为好朋友，后男爵因赌博沦落到混贫民窟，此时小偷派特陷入了与包租公卡斯耶夫的妻子雅思丽莎和其妹妹娜塔莎的三角恋，雅思丽莎想和派特私奔，而检察官又喜欢娜塔莎，恰巧卡斯耶夫的租客安娜意外死亡并且因欺压租客遭到投诉，于是卡斯耶夫想用娜塔莎贿赂检察官，在一次宴会中，派特闯入检察官的房间将娜塔莎带走，事后娜塔莎因不从被姐姐和姐夫毒打，派特闯入为了娜塔莎与其争斗，后来闹至楼下，不幸被众人殴打死亡，派特入狱，释放后，娜塔莎和派特自由地离开，而雅思丽莎也获得了自由。

本片根據高爾基同名話劇改編，但故事背景從俄國變成法國。讓雷諾阿把高爾基原作中的那份典型的俄國人的沉重與幽暗的寫實，巧妙轉化為一種人生態度的掌握。隱約中透露出對人世間愚頑不靈的嘲諷，卻又十分溫柔。相對黑澤明版本《低下層》總是一種命運永遠無法戰勝的掃興與悲觀，讓雷諾阿的態度倒是既不逃避，也不天真，而是顯得胸懷坦蕩，溫柔敦厚。

8/10。男爵面对债权人清算、光顾赌场的中景摇摄里竭力保持贵族风范，紧张得点不了烟的神态和男仆端早餐而周遭变卖财产又暴露其困窘；老板娘半夜溜出与小偷约会、检察官引诱妓女就餐的运镜，将贫民熟睡和露天舞台下绅士淑女的生活状态暴露无遗；众人团结除掉客店老板和拆分的铜马纪念品象征底层的新生。

带着40块钱的一对恋人终于逃离了平民窟，未来就像他们脚下的那条路一样不知通向何方，而男爵也终于留在了平民窟，他终于可以一直享受那躺在草地上的自由了。酒鬼演员最后还是死了或许死对穷人来说真的是一种解脱吧。有两个大景深镜头拍的很传神，蜗牛在男爵手上爬的镜头也成为了经典。

根据高尔基话剧改编，但故事从俄国搬到了法国。一个贵族因境遇所迫，放弃奢华的生活，搬进巴黎贫民窟，见证了社会底层的“暗无天日”，其中有房东的乖戾、一个想当演员者梦想的破灭，还有年轻人的恋爱。

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