雌雄大盗的人物设置影响了后面不少影片，刘别谦独特的幽默，虽然很难描述是什么，但是莉莉扔掉钱又重新捡起来，这种情节确实是高级的幽默，而且在台词上也有很多英语梗，company啊missing啊的双关，也是笔触的一种吧。锁门的声音、脚步声，在有声片刚开始的年代，刘别谦确实是在用声音叙事，没有滥用。当然了，无论是掌管别墅还是在两个女人间游走，都很符合“白日梦”这个电影概念，再加上结尾警察的逼近，然后主角不用做一个严肃的、主动的选择，避开了所有令人难为的、现实情节，称得上（男性）观众的一场愉快的美梦。总的来说很有电影技巧，也是很耐看的片子。同时看得出来三十年代的中国电影在喜剧方面也没少模仿好莱坞。
经济大萧条背景，丢包悬赏2万法郎；海斯法典之后，情欲戏升级。Gaston的机智：从索要2万法郎到成为公司秘书。关键设计：Lily发现Gaston和女老板Mariette产生感情，劝他赶紧离开：“你是个骗子，我就想要你这骗子，我崇拜你这骗子，偷窃、欺诈、抢劫，但不要变成那种没用的不良不莠的小白脸。”（建立盗贼行为逻辑，导致放弃露水情缘，回归盗贼本身）。Mariette最后没有报警，是以浪漫爱情的遐想思考问题的。调度：房间、门、窗。《寄生虫》意味，调度不输《公民凯恩》。Mariette演员太有魅力了。20240316。
完成度很高，配乐和镜头以及转场，节奏张弛有度，尤其是男女大盗互相摸走对方身上的东西，富婆和男主调情的处理，可以称为三十年代电影的大师级水平，但这个故事我很不喜欢。雌雄大盗很有魅力，最后骗走白富美手，提包钱，还有珍珠项链，要我说，男人根本没爱上富婆，拿心爱的人钱如此心安理得，鬼才信，那80分钟的故事也只在展现男女主魅力，而穷到只剩下钱生活枯燥无味的富婆人设太单薄，我爱不起来，大萧条时期还能对钱如此无所谓，来钱这么容易吗？导演在悬赏捡钻石钱包的时候安排个穷人骂她，真是骂对了，解气。
柯尔特在弗朗西斯的演绎下魅力无穷，她能以富有女王气场的坦率一针见血地刺破幻象：“弗朗索瓦，你看，婚姻就是两个人共同缔造的美丽错误。但与你一起，弗朗索瓦，我认为它只会是个错误。”——23.10.19在本片中第一次见识了刘别谦的独特喜剧风格——温和、高雅又不失巧妙的，无论是用钟表时间来暗示嘉斯通和colet关系变化、还是少校与情敌之间言语上的较量，又或是嘉斯通与莉莉两人在片尾互相展示偷盗技巧的默契，都让人为导演精妙的手法叹为观止
是那种印象里刻板的美国经典电影。。艺术手法没啥好说的，沿袭了一贯的精彩镜头手法，光影较之前作更加华美细腻，更多物象的隐喻。有人说是“刘别谦笔触”达到顶峰，在我看来却是走向资产化趣味的“黑化”，奢侈、浮华、情爱，男女间互相挑逗，口才和情智的比拼，一出巧妙无比的爱情喜剧。但是不合个人口味（另一个原因是太困了好几次瞌睡），有机会再品吧。
3.5/4。影片绝大多数情节的发展以及场景都是在富丽堂皇的布景中有序进行，整体的画风很慵懒，镜头之间的衔接流畅自然，这是独属于刘别谦的艺术美学风格。全片虽然没有一个露骨的镜头和只言片语，却能够从两人之间的互动中窥得汹涌的风情万种，当三个人面对面时，没有预想中的歇斯底里，反而呈现出了一幅隐忍与痛苦的画面。
玛丽埃特（凯·弗朗西斯 Kay Francis 饰）是个腰缠万贯作风轻浮的漂亮寡妇，经营着一间公司。一次偶然中，她和一个名叫里瓦尔（赫伯特·马歇尔 Herbert Marshall 饰）的男人相识了。里瓦尔英俊潇洒风流倜傥，玛丽埃特很快就被他的魅力所征服，雇佣他成为了自 己的私人秘书，这正是里瓦尔所梦寐以求的。
原来，里瓦尔系化名，这个风度翩翩的男人的真实身份是一名国际大盗，他和曾经的情人莉莉（米利亚姆·霍普金斯 Miriam Hopkins 饰）联手，企图将玛丽埃特的财产据为己有。公司董事长阿道夫（C·奥布雷·史密斯 C. Aubrey Smith 饰）察觉了里瓦尔的阴谋并告诉了玛丽埃特，可玛丽埃特并不相信他的忠告，里瓦尔的阴谋眼看就要得逞。
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